Не ради публикации и демонстрации того, что я жив представляю тем, кто еще не видел статью из журнала Kill Line Code #2, посвященную разбору литературной составляющей киберпанка. Автором, по всей видимости, является Макс Кич. Так уж получается, что многие “ценители жанра” ленятся в углубленное изучение предмета, которым интересуются. Эта статья – брошюра для тех ленивых граждан, желающих научиться отличать киберпанк от всего остального за пять минут. Как показывает практика, брошюра нужная.
(more…)

Ключевые понятия локативных медиа открывают нечто новое в нашем представлении о пространствах — например, пространствах реального и виртуального. Эрик Клюйтенберг высказывается в том духе, что локативность поможет примирить пространство места и пространство потоков, он даже выдвигает лозунг «Вперед, к гибридной публичной сфере!». Это становится возможным потому, что локативные медиа возвращают нас из экзотического пространства «кибер» в пространство реальности. С самого начала информационной эры литература в стиле «киберпанк», а также фильмы типа «Нирваны» или «Матрицы» представляли реальный и виртуальный миры как нечто разделенное: физические тела героев обитают там, где их поедают роботы, в то время как сознания бродят в искусственно сконструированных мирах — например, в программах. «Это ретроградная концепция, — пишет Клюйтенберг, — которая закрывает наши глаза на глубокое взаимопроникновение двух пространственных логик и сообщает совершенно консервативное представление о взаимосвязях между телесным и электронным пространствами».

(more…)

Прошлые две недели я имел удовольствие переписываться с пермским медиа-художником Сергеем Тетериным. У нас на портале уже выкладывались несколько его работ, кто имел желание, думаю, уже ознакомился.
Получилось у нас что-то вроде интервью, которое я и предлагаю вашему вниманию)
(more…)

Родился уродом? Попробуй еще раз!

серия интервью

источник >>

(more…)

Как появилось телевидение
Когда-то очень давно мир был прост, как сон новорожденной мухи. У людей не было телевидения, и они общались друг с другом телепатически. Время не могло сжиматься, и пространство было растянуто до бесконечных пределов. Мир был свободен, но не знал этого. Мир был наивен и доверчив, и каждый мог легко найти в нём счастье.
Телевидение принесли вороны, расщепив его на три составляющие цвета – синий, красный, зеленый. Они несли его в клювах, точно ворох сверкающих разноцветных нитей, и когда это облако зеленого, красного и синего опустилось на землю, люди бросили свои дела и несколько дней танцевали, пели и веселились. И даже не заметили сначала, что их чудесная способность исчезла – передавать друг другу свои мысли из головы в голову, а чувства – из сердца в сердце. (more…)

by Electrical Dog
опубликовано в е-зине Rusty Network #4, 2005 г.

Нелепо искать глаза сквозь стёкла солнцезащитных очков.
Но ночь обостряет зрение хищников и кротов -
Ха, это всётаки шанс остаться сытым или живым,
Здесь каждому разрешено стать первым или вторым.

АлисА. Воздух.

До 1991 года Киберпанк в СССР спал. А также пил портвейн, курил анашу, играл в подворотнях и котельных рок и панк. В СССР был панк, но не было кибера. Были наркотики, шлюхи, короче – секс-драгз-рок-н-ролл был. Не было хай-тека. Производство было плановым и направленно на нужды военно-промышленного комплекса. Может быть поэтому игра Фоллаут – пост ядерный мир, а ведь война и гражданская оборона были основными подсознательными темами, так фанатично воспринята именно пост
-советскими детьми без будущего? (more…)

Об авторе: Андрей Щербак-Жуков был одним из первых первопроходцев в киберпанке, наряду с Андреем Чертковым. Именно они добыли из-за границы тогда еще недоступные публикации Гибсона, Стерлинга и Суэнвика.

Киберпанк для Митрофанушек Интернэшнл
Серия закрыта. А теперь — дискотека!
(more…)

Итак, вас заинтересовало что такое киберпанк и вы хотите узнать этот жанр подробнее. Киберпанковских авторов не так много, но в России традиционно Отцом киберпанка считается Уильям Гибсон. Многие начинали с «Нейроманта», но для ознакомления можно прочитать более короткий рассказ «Сожжение Хром». Также не стоит обходить стороной Брюса Стерлинга, например его рассказ «Манеки-неко», который как нельзя лучше передает дух Глобальной Сети. Ну и для того чтобы обозреть общее состояние фантастики в 80ых годах и киберпанка в том числе, можно прочесть обзорную статью Майкла Суэнвика «Постмодернизм в фантастике».
Все это, я думаю, составит неплохой джентельменский набор для молодого киберпанка =)

отрывок
опубликовано на Webplanet.ru
читать полную версию

Когда классическая фантастика расписалась в своем бессилии перед набирающими темп компьютерными технологиями, когда она перестала справляться с рефлексированием будущего, продолжая поставлять читателям проверенные временем сюжеты, а читатели (часть из них), видя развитие нового вокруг себя, перестали этим сюжетам верить, – вот тогда-то и возник киберпанк как творческое осмысление будущего в свете новых технологических (и следующих за ними социально-культурных) веяний. Конечно, этим киберпанк не исчерпывается, да и возник он не только на этой почве – более подробно см. Майкл Суэнвик (Michael Swanwick) «Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя». Итак, киберпанк был интересен тем, что опережал свое время – а теперь он наоборот устарел. Имея дело в большей степени не с «вечным» (как, к примеру, фэнтези), но творя «на злобу завтрашнего дня», в качестве новаторского течения фантастики он прекратил свое существование после того, как этот завтрашний день наступил. («Завтрашний день» в фэнтези наступить не может, ведь она зиждется на мифах, где время закольцовано, – то есть он будет равен вчерашнему.)

Скончавшись, киберпанк не канул в небытие бесследно; он, во-первых, как и всякое во многом контркультурное явление, обогатил традиционную фантастику новыми приемами и образами, во-вторых, породил многочисленных, здравствующих до сей поры детей: генопанк (биопанк), паропанк (стимпанк), нанопанк и уж совсем странных гомункулусов вроде стоунпанка, сандалпанк, клокпанк. Некоторые из них (паропанк, стоунпанк) описывают скорее прошлое, чем будущее, те же, что касаются именно будущего, как бы растащили его на части, находя в нем каждый свои прелести или недостатки и сосредотачиваясь на них (генопанк – на следствиях генной инженерии, нанопанк – на том, к чему могут привести нанотехнологии), других же аспектов будущего касаясь едва-едва, освещая их лишь как вспомогательные либо не упоминая вовсе.

Впрочем, даже эти обрезанные, дистрофичные сыны киберпанка существуют по большей части в западной фантастике, а в русскоязычной почти не представлены. Ведь описать в романе, как нанороботы в мгновение ока выстраивают стоэтажный дом, еще не означает создать нанопанк-роман – это может стать скорее профанацией, чем популяризацией нанотехнологии, также как описание Пантеона-Рефрижератора, из которого выбегают «заиндевевшие женщины» не значит, что автор хоть сколько-нибудь разбирается в крионике.

Источник

Ваш покорный слуга неоднократно и матерно выражался по поводу Интернет-новояза, албанского ли, БОР-овского — не суть важно. Но в последнее время БОР (bash.org.ru) начал наводить меня на мысли совершенно иной природы.
«Падонки» скомпилировали из существующих мемов своего, весьма живучего, зверька и, по большому счёту, дальше дело не пошло. Во многом, потому, что «творчество» этих товарищей было злобной пародией на действительность — но не более того.
С БОР-ом (не знаю, как с западным, но с нашим — наверняка) ситуация немного другая. БОР — это реальность, выступающая как самопародия. Хроники собственного и чужого идиотизма. «Общепринятость» — как аномалия.

(more…)